光在本片的论述中地位特别主要，本片的用光实际上是很气概化的，好比松顿与麦克多蒙德和斯嘉丽约翰逊在一路时的高饱和度色采和其他时辰的低饱和度色采构成了光鲜的对照，好比操纵年夜量的逆光剪影来塑造人物，这些都要求了本片需要一个更加纯洁的光影结果，而口角的感化在这个时辰也就闪现出来。

比如，阿英，来龙去脉缺失些交代；荣华，太过于全能而有失于信服力；雅淑，前半段小天真和后半段小魔女之间的转换过渡怎么看都有些突兀，虽然在与阿次郊外度假的那段戏中，编导已经非常努力地在打补丁

他没有一个光鲜的性情和固定的信心寻求，直接致使这部片子没有任何成长的方针和主题。

我们已没法在此中感触感染到恋爱的美好，龌蹉、龌龊、蛮横、买卖等年夜量镜头充溢此中，我们期待真正斑斓的恋爱已太久了。...